转载 | 汪峰:不插电是证明什么是好音乐的手段

【前言】2011年搜狐音乐为红牛不插电演唱会制作了一个专题《不是所有不插电都是红牛不插电》。红牛不插电演唱会从2007年开始举办,至今已延续4年时间,其间曾先后邀请张震岳、羽泉、信、张敬轩、林志炫、老狼、汪峰、伍佰、胡彦斌和陈楚生等优秀歌手举办专场不插电演唱会。

不插电演出对歌手的唱功乐手的演奏以及二者的配合都有很高的要求,一般歌手不敢尝试。汪峰2009年8月9月12月分别举办了一场不插电新专辑首唱会、两场不插电个人演唱会(深圳场全场视频),其中一场就是与红牛不插电合作;此外他还和蔡健雅合作进行了一场不插电真live演出。因而他被邀请以“过来人”的身份接受采访,探讨不插电演唱会。


  搜狐音乐:做不插电演出应该具备什么条件?

       汪峰:一个成熟的音乐人,一个配合默契又技艺高超的团队。 一场比较纯粹的不插电演出,首先需要重新编曲,将原来的效果器和电子琴效果去掉,改用箱琴等乐器重新编排。同时人声的一些处理包括和声也要调整成成朴素原始没有修饰的版本,即使这样会暴露一些人声的缺点。 第二,因为带有各种效果器的电吉他、电子合成器、电子琴、电子鼓还有MIDI设备和数字化调音台都不能用,因此还要选择适合的乐器,比如箱琴,钢琴,风琴等,这样的演出是没有重型音色和MIDI调音等效果做掩护的,对歌手的演唱技巧的控制能力和乐手的现场技术、控制力都有很高的要求。

  搜狐音乐:不插电演出对一个乐队或一个艺人意味着什么?去年不插电给你印象最深的是什么?

       汪峰:不插电是证明什么是好音乐的手段,好音乐就是要抛开一切效果,只用最简单的乐器,也能把人唱得催人泪下。敢于尝试不插电演出的艺人,说明他对自己的歌曲的演唱已经烂熟于心,可以随意发挥,而且他希望通过不插电的方式和现场的歌迷有一个更近距离的接触。而对于一个乐队来说,不插电的演出形式是对乐队成员的现场演出技术和对乐曲的控制力的一个最好的校验,这都是建立在丰富的演出经验和信心的基础上的。 去年不插电的演出给我留下印象最深的就是歌手的类型很多了,不止是摇滚乐队在尝试,很多流行歌手都在尝试。

  搜狐音乐:之前是否做过不插电的演出?红牛不插电和外国的不插电有什么区别?

       汪峰:2009年在昆明和红牛不插电合作过一次。没有什么区别。

  搜狐音乐:当初做红牛不插电的时候,最担心的是什么?音响设备还是自己的状态?

       汪峰:最担心的肯定还是自己的状态。音响设备在不插电的条件下负担不大,虽然没有数字调音,可能会给调音带来麻烦,但我对我的乐队非常有信心,他们经验很丰富,可以应付得来。至于自己的状态,虽然我演出经验已经很多了,但是毕竟是第一次进行不插电的现场演出,在没有修饰的情况下演唱,对歌手演唱的要求特别高,我的歌里面高音很多,必须调整到最佳状态才能让不插电演出完美。


附录一:专题中乐评人的文章摘录

  “不插电”于吉它手来讲,意味着必须抛弃所有的效果器,没有回授、没有失真、没有过载、没有哇音踏板,而回归到只能用演奏来呈现和弦与Solo的单行道,技术的好坏也因此回归到一个标准,很透明也更公平。“不插电”对于歌手来讲,则意味着将没有音效处理,更别提什么Auto-Tune了,你原来是什么音域,就只能是什么音域;你原来是什么声线特点,也只能是什么声线特点,由于仅仅只是将你的原声放大,演唱缺点多的因此也就越放越多,只有唱功扎实的,才能因为放大,而愈发呈现出多层次的细节,和起伏之间的衔接过渡等技巧。“不插电”对于键盘手来讲,当然意味着他不能使用MIDI键盘、合成器或者说通常意义上的电子琴了,而只能是演奏钢琴。音节与音节之间,不再只是通过音色来连接和渲染,只能通过力度的敲击,来展现乐器之王的纯魅力。“不插电”对于鼓手来讲,也意味着他们再也不能偶尔偷懒,用Roland TR-808之类的节奏神器,代替他们来完成自己不可能完成的任务。而没有了鼓音效,节奏的力度和渲染力,甚至节奏的想像力,也只能依靠技术而非神奇又变化万千的电子魔力来完成。

  与此同时,别看“不插电”的现场最简单、最纯粹,不过就是几个原声乐器的组合,但“不插电”现场的音响设计和布置,却一点都不比各种插电演唱会容易,甚至还要困难。如果说一次摇滚演唱会,还能通过各种效果器和扩音设备的处理,来美化修饰现场音效的细节,让许多耳朵并不专业的歌迷,不至于发觉某些细节的偏差的话。那么在“不插电”现场,如吉它碰品等失误,就会被无限放大。即使是不内行的乐迷,都会在失误的瞬间,感受到演奏过程中的不和谐。而原声乐器的特型,也决定了“不插电”现场往往更适合中小场的演出,而越是中小场的现场,也愈发苛求音响的细节,最大限度必须避免音色的瑕疵。否则,是会乱套的。

  所以,直到现在,“不插电”这种形式一直也没能在华语乐坛成为主流,哪怕我们有那么多的天王和天后,那么多的歌圣和歌神,但却还是不能像欧美乐坛的那些巨星一样,有勇气把自己的作品,通过“不插电”的形式表现出来。因为对于有实力的音乐人来讲,“不插电”既是一种纯粹的回归,还是一种对自我的挑战,通过原声乐器对作品的再改编,从而焕发出更本色的魅力。而对于许多靠后期修饰为生的华语歌手来讲,以卡拉OK作为职业标准的他们,显然很难适合“不插电”这种近乎于民歌、民谣和原生态的表现形式。温室里的花朵无法在野地里自然成长。而“不插电”正是流行工业里最接近原野和自然的一种生态。

— 爱地人《红牛不插电 不是你想唱就能唱》


附录二:专题中其他音乐人的采访片段

  搜狐音乐:做不插电演出应该具备什么条件?

  杨坤:从艺人条件来说,最基本要有现场表演的演唱水准,而不仅仅是一名录音室歌手。从乐队来说,乐队具备了相应的演奏水准。从作品来说,要有一定数量的作品累积。

  搜狐音乐:不插电演出对一个乐队或一个艺人意味着什么?去年不插电演唱会给你印象最深的是什么?

  杨坤:现场演出能从三个方面检验一支乐队或一个艺人:1、艺人的真实演唱功力、乐队的真实演奏水平;2、艺人跟乐队在音乐上的默契度;3、歌曲作品从CD到现场演出中的表现力。其实我每场演唱会都会有不插电的环节,那时我感觉情绪上会很舒服。


  搜狐音乐:做不插电演出应具备什么条件?

  羽泉:歌手的唱功,乐队的配合技巧以及所配备的乐器都是不插电演出的基本因素。甚至还要重新编曲。不插电,其实就是换一种环境去体会熟悉而又陌生的歌曲。

  搜狐音乐:不插电演出对一个乐队或一个艺人意味着什么?今年不插电给你们印象最深的是什么?

  羽泉:不插电的演出最重要的是注重团队合作。不插电形式本身体现的就是化繁为简的过程,是保持和还原音乐的质朴、真实的最初方式。无论是歌手还是乐队,不插电的表现形式是考验彼此配合与表演技艺的最佳表现形式。


  搜狐音乐:做不插电演出应该具备什么条件?

  胡彦斌:我觉得做不插电的音乐会,应该要对自己的音乐非常了解。因为现在的流行音乐,大部分都是电声的元素比较多,如果你对于自己歌曲里面的乐器编配没有比较清晰的了解的话,在不插电的演出上,在歌曲中损失了所有电声乐器的情况下,你就很难做到非常自然的演绎了。

  搜狐音乐:不插电演出对一个乐队或一个艺人意味着什么?去年不插电给你印象最深的是什么?

  胡彦斌:不插电的音乐会对于一个歌手来说,会是一个很不一样的经历。它的形式比较亲切、自然,没有很多花哨的舞台渲染,能够非常真诚的来表达音乐,让人感觉很轻松。去年不插电演唱会,让我对这种音乐呈现形式印象很深刻,也非常喜欢。对于音乐人来讲,这样的音乐呈现方式是最原汁原味的。


  搜狐音乐:做不插电演出,对设备的要求和场地的要求与一般的演出有什么不同?是否更严格?

  龙隆(The One老板):做不插电演出,对设备的要求和场地的要求与一般的演出的不同之处在于以下方面:首先前提是要看做不插电演出的规模,是大型的还是小型的;如果是大型露天的不插电演出,那其实跟一般的大型露天演出的要求没有什么区别。

  其实更难的是做小型的室内演出,原因在于小型室内演出对场地声场的要求会更高,从专业角度来讲,不插电的演出对音响设备及调音师的技术要求是会更加细腻一些,某种程度上讲,是对技术团队的要求会更严格一些的。

  搜狐音乐:对艺人和乐手来说,唱不插电最大的困难在哪里?目前就您个人而言,您认为国内能唱不插电的歌手有哪些?

  龙隆(The One老板):对艺人和乐手来说,唱不插电最大的困难在于:是对艺人和乐手本身能力上的要求需要的更高,换言之技巧性上面需要更加的强,因为在不插电音乐会的演出中掩盖失误的元素会远比一般的演唱会更少,所以参加不插电演出需要演员的水准更加高。

  目前就我个人而言,我认为国内能唱不插电的歌手界定无需什么固定的范围,想唱就唱。

  搜狐音乐:目前纵观国内的演出场所,能进行不插电演出的场地有多少?需要多少的投入?

  龙隆(The One老板):目前国内能进行不插电演出场地数量的这个问题,其实是不好予以统计的。如果算上那些小规模的酒吧的话,那估计场地的数量会有成千上万。在需要多少投入的这个问题上,一千元至一千万都有可能。

  搜狐音乐:您看过那么多场的演出,您认为不插电现场最大的魅力是什么?

  龙隆(The One老板):我认为不插电现场最大的魅力在于简捷、直接、自然。

對「转载 | 汪峰:不插电是证明什么是好音乐的手段」的一則回應

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  1. 老汪举行过三场不插电啊,笑死了,那帮黑老汪唱功的,他们的偶像办过几场啊?大概率是zero,没那个实力也没那个胆量啊。

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