人们喜欢用几个简单的标签去划定汪峰的音乐，的确，他的音乐给人的基本感情是积极的，励志的，坚韧的，然后在这样的情绪标签之外，他的音乐还为摇滚乐做了中国式的诠释。1986年崔健登上工体舞台，同时宣告摇滚乐登临中国通俗音乐舞台，但这个开始并不见得是正确和充满希望的，崔健的《一无所有》几乎将摇滚乐与贫困、破烂、颓废和不修边幅划上了等号，接下来将近三十年的时间里，中国摇滚乐在普通老百姓的眼里一直无法摆脱“穷摇”和“反叛”这样的印象。直到汪峰在近五年的时间里，崛起成为中国摇滚乐最正直的代表人物。
是的，如果说崔健是中国摇滚乐的开山鼻祖，那么汪峰肯定就是攀越到了这座山的顶峰的人物，他将他的摇滚乐唱进了大街小巷，使得华语音乐世界里，除了忸怩的情歌和不明所以的电子舞曲以外，还能拥有如此昂扬和励志的音乐。而这些难道不是摇滚乐里最宝贵的部分吗？
我们很容易数出这几年汪峰的优秀作品，《怒放的生命》、《春天里》、《飞得更高》、《存在》…… 他们的确有着相似的写作模式和编曲方法，而在旋律上，我们从来不怀疑汪峰是锻造好旋律的好音乐人，歌词里他也描绘着我们所有人的生活，如同他自己的书作《晚安北京》一般，而《晚安北京》也是汪峰早年写的最好的中文摇滚乐之一，被收在舒淇、吴彦祖主演的电影《北京乐与路》中作为插曲，而“乐与路”指的就是摇滚乐。可想，汪峰与摇滚乐的关系如此紧密。
2013年汪峰新专辑的首支单曲《生来彷徨》发行。撇开其中讲述的生之道理，这首歌的歌词竟然和早年的《晚安北京》有着很高程度的类似，同样以普通人的视角讲述我们生活着的这个世界，歌中的那些意象是几乎每个人都会接触到的——大街、工厂、传真机…… 这和《晚安北京》中的大街、压路机、提琴是前后对应相辅相成的，而《生来彷徨》的中心情绪“彷徨”，也是《晚安北京》的主旨。但随着高昂的旋律慢慢进入，《生来彷徨》撕裂了负面和消极的情感，尽管我们生来彷徨，那么就不会再继续生存下去了吗？不，在这样贴近心灵的呐喊里，汪峰反而给予了我们绝对坚强的信心。
这便是汪峰，尽管站在摇滚乐的高峰之上，却身体力行地在普通人的生活中试图当一个普通人，这和他的绯闻无关，也和他的生活无关，他只是努力地在彷徨的生活里寻出一条明晰的道路活着，而他也希望越来越多如今选择听他的音乐、听摇滚乐的乐迷们知道，尽管我们生来彷徨，但我们不应该耽溺于这些情绪中一蹶不起，而是，勇敢地生活着，真实地生活着。
本文来源：搜狐音乐 作者：朴九月
汪峰的不完全日历 
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