转载 | 审美视野下的汪峰音乐艺术

内容摘要:汪峰被誉为“现代摇滚乐之父”。他的音乐,是时代精神的体现,是大众性与先锋性的完美结合。文章力图从宏观与微观、历史与空间相结合的角度,在美学视野范围内,立体解读汪峰这种“魔性音乐”艺术。

关键词:审美 艺术 汪峰 音乐

先锋,摇滚,现代流行音乐艺术,这三个词汇足以代表了汪峰在当今乐坛上的地位。汪峰的音乐艺术,最精彩的瞬间并非与张楚等人或其他乐队同台合作之际,而恰恰是孤身一人,用他那或深沉厚重、或沧桑嘶吼的祭祀般的吟唱所呈现的时刻,那似乎带有催眠效果、又能嗨翻全场的时刻。音乐是流淌着的艺术。下文力图从宏观与微观、历史与空间相结合的角度,在美学视野范围内,立体解读汪峰这种“魔性”音乐艺术。

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转载 | 汪峰《生来彷徨》:不羁的生命谱写音乐盛宴

  汪峰如炮轰般的发布了一连串新单曲后,全新专辑《生来彷徨》终于向我们款款来而。不论你对新单曲的评价如何,它只是在为这张新专辑的高潮酝酿情感,当序幕缓缓拉开,精彩的章节再也无法掩饰,已如潮水涌向岸边。

  作为这个时代摇滚乐的代表人物,汪峰由鲍家街43号的主唱辗转至今天的“音帝”已有十几个年头,在这漫长的岁月中,汪峰用诚意向我们呈现了无数经典的乐篇。他用音乐倾诉心声,关心着世界的变化,当跟随他敏锐的触角和丰富的情感徜徉在他的经历和情感中,陷入他的世界,你或许感同身受、也或许无法理解,但汪峰就是如此真实的表达了他对这一切的认知,勇敢的、直白的、自我的,不加丝毫掩饰。

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品歌 | 汪峰是变了,可我们也没好到哪儿去

【日历姐前言】2013年下半年开始,汪峰遭遇了各种谩骂、诽谤和攻击,就在很多人人云亦云跟风黑的那段时间,有一些人还是站出来为他说话了。最近搜索整理2013到2015年的汪峰资料,发现了一些当时支持他的文章。

对这些愿意在那个风口浪尖上站出来为他说话的人,我衷心感谢。正常的文艺批评,大家都可以接受;但不尊重人的攻击,实在下流,我鄙视那些下流的人和跟风的人。这篇乐评文章就是当时敢于说真话的范例,感谢作者。

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圣洁的墓志铭 | 大陆人对大陆歌手的偏见

现在是凌晨四点,刚刚刷了些关于港澳台音乐影响力贴子的讨论,看完之后有点伤心,也有的遗憾和不甘心。

首先列出大陆我喜欢的歌手崔健,汪峰,许巍,郑钧,朴树,李健,当然还有很多优秀音乐人,比如曾经的黑豹,唐朝,超载,零点等,主要选这几个人的原因是他们一直在创作,一直在搞音乐,台湾选取主要是罗大佑,伍佰,周杰伦,陶喆。

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圣洁的墓志铭 | 浅听汪峰不同阶段的不同表达

每一次听汪峰的歌都会有不同的理解与感受,这种感受取决于我们生活在不同时空中,取决于生活中的巨大差距中。

常常听到20多年前的歌,会赞叹,这不就是现在的我吗?听到《李建国》时,那么平凡而普通的一个人,现在我们似乎连他都不如;听到《我们该做什么时》犹如今日之镜,忙碌成一台空虚的机器,还是幻想。有时听现在的歌,都达不到这样的震憾,究竟是我们听觉麻木了,还是伟大的音乐能穿越时空,抵达内心,谁也不知道这个答案。

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圣洁的墓志铭 | 从Lucky来看鲍家街为何而散

又是一首峰式说唱,但又不是标准说唱。因布鲁斯起家的汪峰,在以往创作中都有布鲁斯作品的体现,该首就如此。

布鲁斯融合电音,这种说唱并不是汪峰的首次尝试。在鲍家街时期《瓦解》《没有人要我》《早安女士》(花火期)《失败者》都是这样的呈现。没听过的朋友可以去听听,也不用谈汪峰为了迎合流量去写这种歌,在25年前就玩这一些出身的,而且以前更加猛。

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转载 | 《果岭里29号》一篇乐评

很久没有等到汪峰老师新歌的消息了,不过没有关系,出专辑最重要的就是慢工出细活。写歌需要花费时间和精力,感受生活,去总结提炼;录歌要筛选最重要的歌曲,其余的歌曲就是形成对比最重要的部分,我们听到的才会是精品;编曲也是一项大活,选择谁作为编曲,会采用什么新颖的乐器,形成什么样的曲风,都是要考虑进去的。提到出新歌就不得不提到这张四年前的独属于汪峰最个人化的一张专辑《果岭里29号》了。

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品歌 | 谈汪峰的歌唱艺术

其实我一直都认为汪峰不仅是一个优质的摇滚歌手,更是一个合格的哲学家和诗人。

在《存在》中,他用到的词语明明就十分带有哲学的思维和概念。只不过他用他独特的风格加以了诠释。“多少人走着却困在原地,多少人活着却如同死去。”这两句一出来我直接泪崩了。为什么?汪峰用他独特的辩证思维方式向我们很直白的讲出了我们灵魂深处最想呐喊出的声音。所以,我相信听到这两句就瞬间泪崩的应该不止我一个。

汪峰的音乐一直都关注人心深处的梦想与爱,泪与悲愁。

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转载 | 汪峰与许巍的哲学

【日历姐前言】这是很久以前在百度汪峰贴吧看到的一篇文章,作者是微博网友“被虐到丧心病狂的濯焰霰雪”。这么多年过去作者的ID也改了,一时半会儿联系不上,日历姐就先斩后奏着转载。汪峰与许巍是惺惺相惜的好朋友,也总被媒体啊歌迷啊拿来比较,他们俩是各有千秋,相互尊重,所以歌迷们也请在讨论的时候保持理性和尊重。

说到歌迷,贴吧里很多参与讨论的歌迷的发言,很有启发性,一并转载至此。谢谢大家。

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转载 | 来自象牙塔的鲍家街43号

【日历姐前言】这篇文章来自前几年的长微博截图,不知作者也不知写作时间,看内容应该是很久之前……



对一支摇滚乐队来说,出身于知识分子家庭或者毕业于精英院校可能不幸的,何况还是古典音乐象牙塔一一中央音乐学院,他们为什么不去习诗歌和神学呢?

好在我们还有一些例子可以说明,伟大人物的思想是可以落后于时代的,例如,莎士比亚之于文艺复兴,张承志之于商业文明。汪峰写下的每一句歌词,就像他所尊敬的每一位诗人一一心脑俱伤的郭路生、迅速燃烧的查海生、垮悼派领袖艾伦 · 金斯堡,还有劳动者惠特曼一一都带着无家可归的理想主义情绪。于是鲍家街43号只剩下一条路可走,那就是更加悲壮地被新的人性远远抛开,去探索超越时代的伟大。”我深刻的生命为什么要飞?夜鸟睡了,我为什么要飞? ‘ ,鲍家街43号年纪轻轻,就飞过了肉体的疆界,这究竟是好事还是坏事?

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品歌 | 感受汪峰:严肃、冷静而且悲伤

【前言】日历姐在收集日历素材的时候,发现了一些老歌迷保存的乐评截图。在微博超话发了一些,现在移到个站发布。因为年头久远,很多文章的作者已经联系不上,作为资料收集,日历姐冒昧转载。


     或许5年前,你曾路过位于鲍家街43号的中央音乐学院,听见他坐在主楼的某个小房间里,跟着"Wind of change"荡气回肠的旋律弹吉他。或许3年前,你曾在某个大学喧闹的礼堂里,发现他正站在台上,在摇曳的Blues节奏中唱"点亮火焰",再像Jim Morrison般高傲地接受台下的群情欢呼。或许两年前,你曾在某个午夜时分回家的出租车上,听到收音机里传出那首非常伤感的"晚安北京",还有他那一把沉厚落寞的声音。或许不知是什么时候,你曾和那个身背吉他、戴着一副大眼镜的年轻人在这个城市的某一条大街上擦身而过,他似乎行色匆匆,走路的时候,长发随 思绪飘飘扬扬。那是汪峰。

      我得承认,这几乎是我一生里写过的最难于下笔的文章,因为总是找不到合适的词语来形容我们的男主角。汪峰的个性是如此的灿烂而易感,令人赞叹,也让人捉摸不定。

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转载 | 有些事我们永远无法左右 – 一首你不得不像品一壶老酒般细细品味的“布鲁斯”

之前在汪峰官方音乐群,不少峰迷在一起就有讨论过汪峰的音乐风格,其中有一个风格的音乐就是Blues蓝调。

自汪峰出道有不少歌曲都有着布鲁斯风格

汪峰组完“鲍家街43号”乐团在马克西姆表演

给人的第一印象是:迷幻的布鲁斯

因此有不少的乐迷就对鲍家街43号时期的音乐风格比较感冒

《鲍家街43号》专辑有一首《点亮火焰》

因为汪峰和乐队觉得“布鲁斯”是根基

所以大家那个时期比较爱玩儿这个

还有一首就是《生无所求》专辑里的那首《有些事我们永远无法左右》

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转载 | 汪峰唱法的复杂性与矛盾性

大家好,这次是鄙人对汪峰唱法的解读,其中涉及诸多和常识概念中嗓音健康和发声动作完全违背的认知。信不信由你。对于读者看完本文进行修炼造成的后果,本人概不负责。这篇文章的内容是我几个月来的心血结晶。在此献给喜欢这个唱法的朋友们。

但,作为纯粹的学术探讨,本文将涉及诸多粗俗不堪少儿不宜,甚至让人觉得是对艺术家不敬的词汇。在此事先警告,请不要玻璃心。

另,本文所阐述的技术,会对sls派系强调的混声技术有非常大的系统冲突,请自行判断是否要学习了解。

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转载 | 黑汪峰作品的,其实压根没听过几首他的歌,是印象流吧?!

转载一篇@摇滚梦想家one的微博及其附图,标题由日历姐自拟。日历姐对附图进行了处理,裁去与文章无关部分和重复部分,方便阅读;他的微博说:

在国内,一个所谓懂摇滚的人,入门的第一课就是要学会划分阵营,而第一课的第一章就是坚决鄙视汪峰,否则,你就是伪摇滚乐迷。这样的现象出现在国摇圈,真可以说是悲哀至极,至少这种鄙视,违背了他们口口声声的虚无缥缈的摇滚精神,今天我分享一大段知乎上很理智的言论。。。。。(建议所谓的真摇滚们看看,别张口就暴露智商) 

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转载 | 浅析汪峰的演唱风格及影响

本文相关说明:这是一篇发布于2016年的毕业论文,刊登在六维论文网上。本次转载为二次转载,来自网友陌陌沫末对该论文的转载。原论文篇幅比较长,网友转载时进行了一些必要的缩减。主要是删除了汪峰的生平介绍以及他的获奖记录。特此声明,如有违权,请告知。

汪峰是我国原创歌坛的领军人物。在其幼年时期就接受专业的音乐教育。汪峰具有较强的歌曲创造能力,被人们称为“音乐才子”。他曾多次荣获国内各大音乐颁奖典礼的最佳男歌手、最佳制作人大奖,同时,汪峰也是我国著名的音乐人。

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With Faith 2020 | 传统和颠覆的“试验品”——写给《没有人在乎》的碎碎念

        2021.1.31,在娱乐圈大瓜频出、吃瓜群众快被撑坏的时候,被戏谑为“娱乐圈预言家”的汪峰老师发布了全新说唱单曲《没有人在乎》及MV,这首单曲是汪峰老师和新加坡音乐人Kenn Wu共同编曲制作,并与全能唱跳音乐人张艺兴、中文说唱领军人GAI周延跨界合作的。一经首发,这首歌在微博上就引起轩然大波,甚至于“难听”一词上了热搜,好像大部分人都对这首歌以及汪峰本人嗤之以鼻。作为一个快十年汪峰老师的歌迷,也想谈谈对这首歌的一点点看法,也是一点碎碎念。所有的想法只是出于本人对这首歌的理解,并没有出于专业角度和一味维护的态度,随便谈谈而已!

        总得来说,我对这首歌的评价:一首传统和颠覆的“试验品”!

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转载 | 汪峰十年老粉关于新歌的几点杂谈

站个队,我是老汪十年老粉。这次新歌,我从几个方面说下自己的看法。这篇文章不从专业角度分析,仅谈个人感受,联系个人的喜好进行分享。

一、为什么路人甚至部分粉丝会觉得“难听”,而我却越来越欣赏这首歌?

答案很简单,因为我是老汪的老粉,是他的忠实粉丝,他的所有歌我都听过非常多次,绝大多数歌都能跟着音乐唱起来。

曾经我不喜欢他鲍家街时期的歌曲,觉得那种风格我欣赏不来,不想听。但是那种情况随着我把他自花火那张专辑以后的所有歌曲都听过以后,“欠歌听”,于是去找他鲍家街时期的那两张专辑,去欣赏他那个时期的歌曲。而听完后面的歌以后再去听鲍家街的歌,就觉得我已经习惯了他的声音,他的表达方式,就算是“妈妈”甚至是“瓦解”这种念白式的歌,我都觉得听得津津有味。

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转载 | 汪峰《没有人在乎》一曲摇滚味道浓厚的狂野说唱揭露了时代“真相”

有幸采访到了汪峰老师和歌曲制作人Kenn Wu老师,带你了解这首歌的创作动机和制作理念。

​​作为华语乐坛的原创音乐人,从2000年专辑《花火》的大范围流行开始,汪峰给无数听众带来力量、带来勇气,获得了万千乐迷的认可与肯定。随后汪峰佳作频出,《北京北京》等作品将其推向了更高的巅峰。

在大众眼中,似乎《春天里》、《花火》、《北京北京》等热门单曲就是全部的汪峰。那么,真是如此吗?

我想这个问题的答案并不复杂,因为在今天发布的这首《没有人在乎》中,汪峰已经给出了答案。

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感受峰 感受存在 | 原来这些歌全是汪峰的(视频)

日历姐前言“原来这些歌全是汪峰的!”

这句话日历姐7、8年前就说过;说过这句话的原来不止日历姐一个。
另一个说这话的人,剪辑并发布了这个视频,代表许许多多峰迷的心声。

“原来我喜欢的这些歌全是汪峰创作的!”,汪峰就是华语乐坛高产优质的原创音乐人。

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汪峰歌评 | 时代的镇魂乐——重映

“我将在今夜的雨中睡去/伴着国产压路机的声音/伴着伤口迸裂的巨响/在今夜的雨中睡去/晚安北京”

1997年6月1日,《晚安北京》被鲍家街43号同名专辑收录,也是该乐队的巅峰之作;2020年10月10日,解散20余年的乐队和歌手汪峰全员参加《乐队的夏天2/15》,我慕名观赏,感触极深,僭越式地写下简评

这首作品,因为其深度与广度(歌词敏感)与娱乐媒体格格不入,此前几乎从未现身于综艺晚会,所以在“乐夏”能得以演绎可谓河清海竭。中国摇滚的伤痕与辉煌,此刻汇聚到了鲍家街43号乐队和歌手汪峰

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品歌 | 晚安 北京

1995年,24岁的汪峰还是离开了中央芭蕾舞团交响乐团,也离开了家。

两年前,1993年的冬天。临近零下10度的天气。汪峰骑着自行车,带着自己创作的歌曲的小样,给人听。别人听了都说不错。就是没有人出钱。在许多人眼,做摇滚唯一的结果,就像人生唯一的结果。死亡。

迷茫,无边的挫折感。

两年后汪峰才知道两年前的挫折不过小菜一碟。他开始真正独立而痛苦地直面社会和现实。

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SMUO | 盘点汪峰歌曲里的最高音

本文来自汪峰百度贴吧的歌迷 @smuo70 发布的同名贴。日历姐要到他的授权已经很久,但一直没有转载他的文章,主要的原因是,贴吧的帖子除了作者的文字外,还有很多旁观网友的讨论。日历姐没想好用怎样的形式来转载,到现在也没想好。先搬发帖人的正文再说吧。

以下为歌迷个人观点。

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