【采访手记】2004年8月，汪峰在贺兰山摇滚音乐节上喊出了“摇滚万岁”之后，引起了一些摇滚青年的强烈不满，认为他早已向流行妥协，音乐也已不再属于摇滚；而在大众及各种颁奖礼的评委眼里，汪峰的音乐评判范围却还是局限在“摇滚”单元之内。不管是少数的摇滚铁托，还是绝大多数听流行乐的大众，两边似乎都没他当自己人。要摇滚还是要流行？在这种带有中国特色的音乐分类里，这两种看起来想当然地水火不容的对立风格，在汪峰的身上却体现得有些尴尬。

　　BLUES（布鲁斯，蓝调），是汪锋刚接触音乐时所选择的.这个中央音乐学院的才子，带着一种对音乐的坚持与热爱，慢慢完成他音乐的宿命，是坚持到底还是验证了王小波的那句话：生活在不可避免地走向庸俗！

　　我不去想象他的未来，并不可能做出一个合理的判断。我只有残存的记忆与曾经真实的感动。第一次听到他的音乐是在一张摇滚音乐合集上，应该是《中国摇滚十年》，里面选择他的歌曲是《我是真的需要》，我并没有过多的在意，因为那个时候我还在过多地迷恋“魔岩三杰”，唐朝，超载。我第一次直面他的音乐是在2000年他的现场，他没有说多余的一句话，和乐队一起表演了六首歌，之后收拾行囊。《我是真的需要》《花火》《小鸟》《错误》《英雄》《晚安北京》。

　　除了改变一切都在改变。我都承认仅仅是能看到的自己的变化就有好多，更何况汪锋的其他fans。

　　之前我只是觉得汪锋是个老男人了，他的想法和作品光从阅历上来说也够我追随和研究一阵。可是我忘了，别的老男人长到30可以定型，但汪锋不同，他思考得太多努力的太大估计到最后一天也不会停止成长。

　　所以汪锋的变是永恒的，它不可能跟每一个喜欢他的人的变化走同一个方向。

　　其实，按我妈咪的话说，汪锋的歌总是一成不变。

　　在嘈杂的大街上按开车窗，在一堆不得不爱一千年以后的歌声里听到一个干爽高亢的嗓音伴随各种配器慷慨激昂伴奏的歌曲，除了汪锋内地显然没有第二个雷同的歌手。这就行了。

　　汪峰的新专辑《怒放的生命》元旦上市了，据说许巍的新专辑也在录制之中，即将出炉。作为国内摇滚乐和流行乐模糊边界上硕果仅存的中坚力量，不知道是巧合还是唱片公司有意让他们在市场上PK，两个人从《花火》到《那一年》开始，都是一前一后赶着发唱片，风格都从灰暗到明朗，正版销量从几万张到十几万张，彼此见证着对方的成绩。不知道他们在私底下是不是好友，反正很多如我之类的喜欢他们的“摇民”都是左耳汪峰右耳许巍，谁也不排斥。

　　你需要摇滚乐么？你为什么需要摇滚乐？

　　我在问自己，问很多次。

　　我说：我需要摇滚乐，因为我的人生的深度配的上摇滚两个字。

　　但是，摇滚乐是什么？

　　摇滚是叛逆的，这也许是第一印象和最广泛的被接受的概念。但这个概念的产生，伴随着西方自由主义，反主流文化的思潮等等。于是，注重形式的夸大和渲染把摇滚乐推向一个离奇的极端。

　　社会上残留的意识，摇滚有几个要素，另类的装束，吉他，鼓，贝司和很酷的造型，长发，绝对歇斯底里的发泄和节奏。一群象疯子一样的人，制造噪音。

　　然而，这是不折不扣的谬误。

　　对于汪峰,有人说他是诗人,有人说他是斗士,有人称他是摇滚的新教父,也有人说他是流行乐的俘虏;有人为他近几年向主流的靠近而扼腕叹息,也有人因他新专辑中的动听旋律而惊喜不已……

　　而在我心中,汪峰就是汪峰,一个我一直固执喜欢着的才华横溢的唱作人.

　　当大街小巷都在比音量似的轮放《在雨中》的时候，汪峰这两个字对于我还是那样的陌生。 直到观看《忠诚》的时候，片尾不知其名的音乐吸引了我，在几次疏忽之后终于知道了演唱者—汪峰。

　　《忠诚》带来的是一种被我称之为现代男性的声音，他沉稳、沧桑、撩人，所以我记住了这个名字。因为我不是一个偶像派的忠实代表，所以在一段时间里没怎么去关注这个人，只是偶尔想一想那已经记在脑袋瓜里的声音。后来在一次不经意的浏览中我看到了一则关于汪峰的信息，内容现在以记不大清了，好象是说《忠诚》是汪峰第一次唱别人写的歌。强烈的好奇感让我想知道这个人（我一向喜欢有个性的人），在搜索后知道了一点资料，自此汪峰在我的记忆里才留了下来，可惜我不太喜欢记别人的履历，到现在已经忘的差不多了，就剩下名字了。